Електронний архів оцифрованих періодичних видань Центральної Наукової Бібліотеки Харківського національного університету імені В. Н. Каразіна
повернутись
Видання:
Южный Край
Регіон:
Харків
Номер видання:
598
Дата випуску:
21.09.1882
Дата завантаження:
02.11.2018
Сторінок:
4
Мова видання:
російська
Рік оцифровки:
2017-2018
Кількість номерів:
Уточнюється
Текст роспізнано:
ТАК
Оригінал зберігається:
Центральна наукова бібліотека Харківського національного університету імені В. Н. Каразіна

На весь екран

Знайшли помилку? Напишіть нам про це на пошту it.cnb@karazin.ua

ЮЖНЫЙ КРАЙ ГОДЪ I I . ХАРЬКОВЪ, ВТОРНИКЪ, 21 СЕНТЯБРЯ (3 ОКТЯБРЯ) 1882 ГОДА. No 598. Отдѣльные NoNo „Южнаго Края“ продаются по 6 к оп. „ЮЖНЫЙ КРАй“, ГАЗЕТА ОБЩЕСТВЕННАЯ, ПОЛИТИЧЕСКАЯ И ЛИТЕРАТУРНАЯ. ИЗДАНІЕ ЕЖЕДНЕВНОЕ. УСЛОВІЯ ПОДПИСКИ НА  1882 ГОДЪ: БЕЗЪ ДОСТАВКИ.  СЪ ДОСТАВКОЮ.  СЪ ІІЕРЕС. ННОГОР. На 12 мѣсяцевъ ………………….. …..  . . . 10 руб. 50 кои.  12 руб.— ков.  12 руб. 50 коп. Я  . ……………………………………… ,,  І я  я  I я 60 „ я 5  „  . . . . . . . . . 5 „ 40 „  6 „ 30 „  6 „ 60 „ я  4  „  ………………………… ……. 4  я  50  я  5  „  20  „  5  я  60  я я  3 я ……………………………………….°  я  50  „  4 Я  „  4,,50я я  2  я . .  2  я  40  я  2  ,  80  ,  3  „  20  „ я  1  я  …………………………….. …..  • 1  я  20 я  1  я  40 я  1 „ 60 я Подписка принимается только съ 1-го числа каждаго мѣсяца. Главная Контора газеты въ Харьковѣ, на Московской улицѣ, въ д. Харьковскаго Университета  .Лг 7-й, при „Публичной Библіотекѣ” А. А. Іозефовпча, принимаетъ подписку н объявленія; открыта  въ будни отъ 8-ми час. утра до 7-ми час. вечера, а въ воскресные я праздничные дни отъ 11-ти  до 4-хъ часовъ дня. Кромѣ того, ПОДПИСКА и ОБЪЯВЛЕНІЯ ПРИНИМАЮТСЯ:  въ Петербургѣ —въ Центральной конторѣ объявленій для  всѣхъ европейскихъ языковъ, на Невскомъ проспектѣ, въ домѣ Сітрубинскаго и въ книжномъ магазинѣ Эмиля  Гартье, на Невскомъ проспектѣ, Д° 27;  въ Москвѣ —въ Центральной конторѣ объявленій для всѣхъ европейскихъ  ■ языковъ, на Петровкѣ, въ домѣ Солодовиикова и въ конторѣ подішскн и‘объявленій 11. Петеовекой;  въ Варша­ вѣ —въ варшавскомъ агентствѣ объявленій Рейхманъ и Френдлеръ, на Сенаторской улицѣ, ЛѴ 22;  ‘въ Кіевѣ —въ  книжномъ магазинѣ Е. Я. Федорова; –  въ Одессѣ —въ-книжныхъ магазинахъ В. И. Бѣлаго и Е. Н. Распонова;  въ Лотовѣ —въ книжномъ магазинѣ Г. И. Бойно-Родзевича и  въ Кременчугѣ —у нотаріуса И. Ф. Зильберберга. Изъ  Франціи объявленія принимаются исключительно  въ Парижѣ  у Havas, Lafite et С®, Place de la Bourse. Редакція газеты  помѣщается въ’г. Харьковѣ, въ Петровскомъ переулкѣ, К 1-й; для личныхъ объясненій по  дѣдамъ газеты открыта ежедневно, кромѣ воскресныхъ и праздничныхъ дней, отъ 2-хъ до 3-хъ часовъ дня.—  Статьи, доставляемыя въ редакцію, должны быть непремѣнно за подписью и съ адресомъ автора. Статьи, до­ ставленныя безъ обозначенія условій, признаются безплатными. Статьи, признанныя удобными для печати, под­ лежатъ, въ случаѣ надобности, исправленію п сокращенію. Мелкія статьи, замѣтки и корреспонденціи, неудоб­ ная для печати, уничтожаются.  ■ А ртистка Императорскихъ С.-Петербургскихъ теат­ ровъ Е. И. СИЛУЯНОВА-КОНДЫРЕВА  имѣетъ честь  увѣдомить, что преподастъ уроки пѣнія. Объ усло­ віяхъ можно узнать: Конторская улица, домъ Пу­ головки, No 9.  (As 5253) 3—1 СОДЕРЖАНІЕ: Харьковъ, 20-го сентября 1882 года. Обозрѣніе газетъ и журналовъ. Мѣстная хроника:  Изъ городской жизни. Телеграммы  (отъ „Международнаго и „Сѣвернаго те­ леграфныхъ агентствъ11). Послѣднія извѣстія. Внутреннія извѣстія:  корресп. „Южнаго Краяи  изъ  Ста– робгьлъска, Херсона, Славянска, Области Войска Дон­ ского, Орѣхова  и  Урюпинскаго округа —Извѣстія другихъ  газетъ: изъ  Кіева, Гадяча, Новочеркасска, Александров­ скаго угьзда, Новозыбкова, Евпаторійскаго уѣзда, Одессы и  Ватума.  -К Внѣшнія извѣстія. Судебная хроника:  отдѣленіе Екатеринославск. окружи,  суда въ Новомосковскѣ. Смѣсь. Календарь. Биржевая хроника и торговый отдѣлъ. Справочныя свѣдѣнія. Фельетонъ:  I. Музыкальные очерки,  W.  II. Конк-уррен- Мя,  Блюменталя. ООъявлонія. Х А РЬ К О В Ъ. 20-го сентября 1882 г. Колоніальный вопросъ начинаетъ выдвигаться  на нашихъ глазахъ все болѣе и болѣе на первый  планъ международныхъ отпошеній. г,’акое явленіе  не новость въ европейской жизни, И въ прежнія  эпохи, особенно послѣ открытія новыхъ матери­ ковъ и земель, между европейскими націями про­ исходила погоня и борьба за колоніи. Государ­ ственные люди, увлекаясь распространенными МУЗЫКАЛЬНЫЕ ОЧЕРКИ. Когда приходится говорить о какомъ либо но­ вомъ явленіи въ сферѣ общественной жизни, нельзя  пройти молчаніемъ вопросы о томъ, чѣмъ обу­ словлено возникновеніе такого явленія, имѣетъ  ли это явленіе аятецедеата въ прошедшемъ, под­ готовлена ли для него необходимая твердая почва,  отъ существованія которой зависитъ жизненность  самаго явленія; наконецъ, установивъ вопросъ  о роли, которую играетъ” явленіе въ обществен­ ной жизни, предстоитъ рѣшать послѣдній воп­ росъ, насколько оно удовлетворяетъ своему на­ значенію. Въ данномъ случаѣ дѣло идетъ объ оперѣ въ  Харьковѣ, только что вновь начавшей свою дѣя­ тельность, послѣ годоваго промежутка молчанія,  подъ управленіемъ г. Падьчпнскаго. Публика еще  живо помнитъ блестящіе оперные сезоны преж­ нихъ годовъ, когда дѣло находилось въ рукахъ  другихъ антрепренеровъ: Бергера, Раппорта, Мед­ вѣдева. Имена такихъ артистовъ, какъ Васильевъ,  Борисовъ, Фюреръ, Павловская, Кадмина, Пус-  кова, Фрндеричи, до сихъ поръ служатъ для большин­ ства публики мѣркой, подъ которую подводятся  всѣ выступающіе вновь на судъ публики какъ  новые, молодые артисты, такъ и уже извѣстные  въ музыкальномъ мірѣ. Не касаясь того, что  сравненіе  не можетъ служить единственнымъ йри-  теріумомъ въ сужденіи о всякомъ предметѣ (Іа  comparison n’a pas raison), отмѣтимъ только  тотъ фактъ, что оиера въ Харьковѣ имѣетъ за  собою въ прошедшемъ прекрасные образцы, ио  которымъ развился й воспитался музыкальный  вкусъ большинства харьковской публики. Нельзя  сказать, чтобы этотъ вкусъ былъ художествен­ нымъ, странпо было бы и требовать его, но къ  чести публики слѣдуетъ замѣтить, что, въ боль­ шинствѣ случаевъ, она судитъ но непосредствен­ ному впечатлѣнію, повинуясь непосредственному  чувству. Въ этомъ, но нашему мнѣнію, одна изъ  гарантій того, что опа судитъ вѣрно. Рефлексъ  въ дѣлѣ искусства часто уничтожаетъ самыя при­ влекательныя его стороны, дѣйствуетъ расхола­ живающимъ образомъ на его самыя задушевныя  д теплыя проявленія. /  ” ( / ’ Такимъ образомъ, мы видимъ, что публика бо­ лѣе или менѣе подготовлена къ , о перѣ опытомъ  прошлыхъ лѣтъ. Является другой вопросъ: чув-  ствуется-лн въ Харьковѣ .дѣйствительная потреб­ ность въ оперѣ, есть-ли спросъ,”да’ то предложе­ ніе, которое сдѣлано теперь со стороны г. ІІаль-  чинскаго? На этотъ вопросъ мы не колеблясь от­ вѣтимъ утвердительно. Если вспомнимъ, какимъ  образомъ посѣщалась, опера въ предыдущіе года,  съ какимъ вниманіемъ, съ какимъ участіемъ сдѣ-.  дила публика за ходомъ опернаго дѣла, то ста­ нетъ ясно, насколько успѣла публика сжиться- тогда политико-экономическими теоріями, считали  колоніи главнымъ источникомъ богатства и силы.  Войны, опустошавшія въ XVIII ст. Европу, воз­ никали нерѣдко изъ-за колоніальныхъ вопросовъ,  являлись продуктомъ соперничества европейскихъ  націй въ далекихъ лѣсахъ и пустыняхъ Сѣверной  Америки, на далёкихъ прпбрежіяхъ Индійскаго  океана. Въ настоящее время обстоятельства совершен­ но измѣнились, ученіе меркантилистовъ утратило  всякій кредитъ, политики уже не считаютъ коло­ ній главнымъ источникомъ національнаго богат­ ства, и если колоніи пріобрѣтаютъ теперь огром­ ное значеніе, то причипа этого явленія нѣсколько  иная, нежели въ прежнее время. Громадное на­ копленіе цѣпныхъ продуктовъ па европейскихъ  рынкахъ вслѣдствіе развившейся промышленности,  съ одной стороны, непомѣрное возрастаніе насе­ ленія въ нѣкоторыхъ странахъ Западной Европы,  съ другой—заставляютъ европейскія государства  искать повсюду новыхъ рынковъ для сбыта сво­ ихъ произведеній, новыхъ территорій для высе­ ленія своихъ колонистовъ. Подъ вліяніемъ этихъ  условій ни одно европейское государство пе от­ носится болѣе равнодушно къ колоніальному во­ просу, а напротивъ обращаетъ па него самое  серіозное вниманіе. Испанія п Португалія стара­ ются всѣми силами удержать остатки своихъ, ког­ да то колоссальныхъ, колоніальныхъ владѣній.  Италія заботится всѣми силами объ з’твержденіп  своего вліянія въ тѣхъ частяхъ южной Америки,  гдѣ особенно распространена пталіянская коло­ низація; она пе теряетъ надежды утвердиться на  берегу Сѣверной Африки, въ Триполисѣ. Россія  постоянно распространяетъ сферу своего влады­ чества и своихъ торговыхъ сношеній въ централь- сънпмъ, привыкнуть’къ нему. Чѣмъ то близкимъ,  иасущного потребностью стала опера для всѣхъ,  искавшихъ въ ней не только зрѣлища, пріятнаго  препровожденія времени, по глубокаго наслажде­ нія, скрашивающаго неприглядную будппчиую  жизнь человѣка, наслажденія, которое, ію мѣрѣ  его удовлетворенія, мало по малу становится не­ обходимостью, какъ свѣтъ солнца, какъ живи­ тельный свѣжій воздухъ. . Нельзя не отмѣтить здѣсь того предпочтенія,  которое оказывается публикою оперѣ. Положи­ тельно Вагнеръ правъ, утверждая, что „онера  есть вещь”; а прочее все „гиль и чепуха11. Та  ково, кажется, и мпѣпіе публики, равнодушно  относящейся ко всѣмъ концертамъ, возможнымъ  и невозможнымъ, и усердно посѣщающей оперу.  Это особенно сказалось въ прошлый сезонъ, ос­ тавшійся пустою страницею въ исторіи харьковской  оперы. Неуспѣхъ опереттъ, предложенныхъ въ  замѣнъ онеры, показалъ, чтонетого нужно публикѣ.  Драматическая труппа въ томъ составѣ, въ ка­ комъ она влачила свое существованіе прошлый  сезонъ, также не могла удовлетворить настоятель­ ной потребности въ высокомъ художественномъ,  наслажденія, не могла пополнить пустоты въ ин­ теллектуальной жизни публики, произведенной  отсутствіемъ оперы. Вспомнимъ, съ какою жад­ ностью бросилась она на представленіе двухъ  оперъ („Фауста” и „Русалка”), хотя могла на­ передъ заключить по всѣмъ даннымъ (и не ошиб­ лась), что эти спектакли будутъ лишь пародіями  на высокія созданія Гуно н Даргомыжскаго. Му­ зыкальный аппетитъ публики не могли удовлетво-  творнть вполнѣ многочисленные концерты все­ возможнаго рода; опъ разростался все болѣе,  грозя перейти въ музыкальный голодъ. И вотъ  въ это время является г. ІІальчпнскій и устра­ иваетъ вамъ оперу. Обстоятельства, очевидно,  самыя благопріятныя для антрепренера. Опросъ  былъ, явилось, наконецъ, и предложеніе. Остает­ ся рѣшить, насколько спросъ соотвѣтствуетъ  предложенію, иначе: удовлетворяетъ ли нынѣш­ няя опера требованіямъ, которыя могутъ на нее  возлагаться публикою?; На этотъ послѣдній вопросъ трудно еще отвѣ­ чать вполнѣ, такъ какъ мы имѣемъ предъ собою  слишкомъ мало матеріала для вывода общихъ  заключеній, а именно: только три первыя пред-  стайленія, а но дебютамъ оперы нельзя также  давать законченныхъ мнѣній о ней, какъ н объ ар­ тистахъ но ихъ первому выходу * на- сцену. Не­ избѣжные промахи, какъ съ музыкальной стбро-  щы, такъ и съ режиссерской оправдываются от­ носительною новостью, дѣла для тѣхъ, въ чьихъ  рукахъ оно. находится, ихъ неопытностью и не­ привычностью. Дайте имъ время, дайте дѣлу  окрѣпнуть вполнѣ, тогда къ нему можно уже:  предъявлять болѣе строгія требованія. Но те­ перь. публикѣ . надо помнить одно, что отъ нея ной Азіи. Въ Германіи колоніальный вопросъ на­ чинаетъ занимать собою н государственныхъ лю­ дей, и ученыхъ, п публицистовъ. Такіе факты,  какъ ежегодное выселеніе изъ Германіи сотенъ  тысячъ трудолюбиваго населенія, по преимуще­ ству, въ Соединенные Сѣверо-Американскіе шта­ ты, не можетъ не вызывать самыхъ серіозныхъ  опасеній. Правда, населеніе Германіи нисколько  не уменшается вслѣдствіе этихъ выселеній, а, на­ противъ, ежегодно возрастаетъ, тѣмъ не менѣе,  страна теряетъ постоянно и притомъ без­ возвратно цѣлую массу рабочаго труда и ка­ питала. Иное дѣло, еслибы можно было напра­ вить потокъ этого переселенія въ такія терри­ торіи, которыя находились бы въ зависимости  отъ стараго отечества. Но откуда взять эти тер-‘  риторіи,—вотъ вопросъ, надъ которымъ изощря­ ютъ свое остроуміе нѣмецкіе ученые и. публи­ цисты, который служитъ темою для безчислен­ ныхъ статей нѣмецкой періодической печати. Поч­ ти всѣ ученые и не ученые нѣмцы, трактующіе  объ этомъ вопросѣ, приходятъ, за немногими  исключеніями, къ одному и тому же результату.  Всѣ они полагаютъ, что Германія крайне нуж­ дается въ колоніальной собственности, что опа  должна поспѣшить возможно скорѣе пріобрѣте­ ніемъ этой собственности, что иначе весь земной  шаръ будетъ раздѣленъ другими и Германія оста­ нется ни причемъ, какъ поэтъ въ извѣстной  балладѣ Шиллера. Но въ то время, какъ нѣмцы только толкуютъ  и мечтаютъ о своихъ будущихъ колоніяхъ, Ан­ глія н Франція продолжаютъ свою вѣковую борь­ бу за колоніи. Правда французскіе публицисты  извѣстнаго лагеря убѣждаютъ насъ каждый день,  что старое соперничество между Англіей и Фран­ ціей отошло уже окончательно въ область прош­ лаго, что великодушная Англія отстаиваетъ да­ же своими деньгами и кровыо французскіе инте­ ресы въ Сѣверной Африкѣ. Чѣмъ больше одна­ ко же кричатъ оппортунисты объ англо-фран­ цузской дружбѣ, тѣмъ съ большимъ недовѣріемъ  начинаютъ относиться къ ней сами ихъ сооте­ чественники; Не одни только историческіе фак­ ты прошлаго, по и исторія современная опровер­ гаютъ на каждомъ шагу фантазіи французскихъ  англомановъ, убѣждаютъ въ непрерывно продол­ жающемся соперничествѣ двухъ великихъ запад­ ныхъ державъ почти на всѣхъ пунктахъ земнаго  шара. Такое соперничество вытекаетъ изъ самой  природы вещей, является естественнымъ послѣд­ ствіемъ всего міроваго положенія Франціи и Ан­ гліи. Географическое положеніе Франціи, если и  не столь же выгодно для развитія морскаго и  колоніальнаго владычества, какъ Англіи, то во  всякомъ случаѣ представляетъ не малыя выгоды  въ этомъ отношеніи. Французскій мореплаватель  и купецъ располагаетъ въ сущности такими ate  удобствами океаническаго положенія, какъ и ан­ глійскій. Островное положеніе Англіи, это ос­ новное условіе ея морскаго могущества, не ли­ шено однако и своихъ невыгодныхъ сторонъ.  Такъ, папрпмѣръ, Франція находится въ несрав­ ненно болѣе тѣсной связи съ материкомъ Евро­ пы, нежели Англія: она прилегаетъ непосред­ ственно къ Средиземному морю, этому важнѣйше­ му центральному бассейну стараго свѣта. Какъ  ни велики, однакоже, выгоды географическаго болѣе всего зависитъ существованіе онеры, а  опера для нея, какъ мы выше замѣтили, состав­ ляетъ насущную потребность. Начало дѣлу до­ ложено, публикѣ остается поддержать его, и  тогда есть надежда, что оно мало-но-малу рас­ цвѣтетъ пышнымъ цвѣтомъ. Эти надежды отчасти оправдываются данными,  уже имѣющимися на лицо. Въ общей сложности  опера была принята публикою весьма благосклон­ но. Трп первыя представленія оперъ: „Фауста”,  „Анды” и „Галыш”, показали какъ слабыя, такъ  и сильныя стороны новой онеры. Сильная сто­ рона заключается, вопервыхъ, и прежде всего, въ  оркестрѣ, который подъ управленіемъ г.  Эмману­ эля,  опытнаго и даровитаго дирижера (уже зна­ комаго Харькову), достигъ той стройности и от­ четливости исполненія, которая далеко оставля­ етъ за собою оркестры прежнихъ лѣтъ. Въ „Фа­ устѣ” знаменитый маршъ 4-го дѣйствія выка­ залъ во всемъ блескѣ мастерство г. Эммануэля  и его талантъ одушевлять исполнителей, сооб-  ‘щать имъ-ту жизнь й энергію исполненія, кото­ рая наполняетъ его самаго. Тутъ оркестръ въ  соединенія съ звучными фанфарами военнаго ор­ кестра, игравшаго на сценѣ, произвелъ настоя­ щій фуроръ. Увертюра въ ,;Галькѣ“ была пере­ дана съ увлеченіемъ и огнемъ. Тоже можно ска­ зать и объ оркестровыхъ номерахъ „Анды”, исклю­ чая большого ансамбля 2-го дѣйствія, гдѣ тру­ бы военнаго оркестра (на сценѣ) портили не­ много общее впечатлѣніе. Но не смотря на нѣ­ которые недочеты, за оркестръ можно только по­ благодарить дирекцію. Обратимся теперь къ пѣвцамъ и пѣвицамъ.  Начнемъ съ послѣднихъ. Г-эюа Зыкова —старая знакомая харьковской пуб­ лики. Кто посѣщалъ оперу во времена Раппорта,  тотъ безъ сомнѣнія сохранилъ воспоминаніе о  впечатлѣніи, которое производила тогда молодая  артистка, какъ своимъ звучнымъ; ровнымъ и от­ лично выработаннымъ soprano, такъ и художест­ венною игрою, особенно въ такихъ сильныхъ драма­ тическихъ роляхъ, какъ Русалка и Валентина („Гу­ геноты”). Но teiuporamutantur, mutantur et omnia.  Теперь г-жа Зыкова выступила въ двухъ роляхъ:  Маргариты и Гальки. Художественная игра ар­ тистки сохранила свою могущественную силу,  по на голосѣ,, ея особенно въ верхнемъ его ре­ гистрѣ , замѣтно уже губительное вліяніе безпо­ щаднаго времени. Несмотря на это, г-жа Зы­ кова часто заставляетъ слушателя забыть все и  увлекаетъ его за собою въ чарующій” кругъ  вдохновеннаго искусства. Такъ было, напр., въ  самой’ послѣдней сценѣ; „Фауста”. Въ роли  Гальки г-жа Зыкова явилась уже – въ лучшемъ  свѣтѣ, и именно благодаря отсутствію въ этой  партіи слишкомъ высокихъ неудобныхъ нотъ.  Фразировка ея безупречная, вокализація вездѣ  чистая. Трудная въ отношеніи игры роль „бѣд- положенія Франціи, французы не съумѣли впол­ нѣ воспользоваться нми. Въ борьбѣ съ англій­ скою предпріимчивостію и колонизаторскою спо-  способностію они не могли остаться побѣди­ телями. Британское колоніальное владычество  развивалось постоянно, тог дакакъ французское  приходило все болѣе и болѣе въ упадокъ.  Фрапцузы утвердились гораздо раньше на бере­ гахъ Индіи, нежели англичане, они владычество­ вали когда-то и на берегахъ Миссисипи и рѣки  св. Лаврентія, но англичане успѣли вытѣснить  ихъ и пзъ Индіи, и изъ Америки. Тогда Фран­ ція обратила все свое вниманіе на Сѣверную Аф­ рику и Восточную Азію. Она завоевала Алжиръ,  утвердилась въ Сенегаибіи, силилась подчинить  своему вліянію всю Сѣверную Африку. На дале­ комъ азіатскомъ Юговостокѣ Франція начала ко­ лонизацію Кохинхины п старалась возстановить  въ то же время свое вліяніе на островахъ Ти­ хаго океана. Но и въ этихъ новыхъ сферахъ сво­ его распространенія Франція не замедлила встрѣ­ тить на своемъ пути стараго конкуррента. По­ всюду на берегахъ Ингера, Конго, Менама фран­ цузы волею или неволею сталкиваются съ англи­ чанами. Это какая-то гигантская шахматная игра,  въ которой каждый ходъ одной стороны немед­ ленно же вызываетъ болѣе или менѣе удачный  ходъ другой. Французы проникаютъ отъ Сене­ гала къ верхнему Ингеру, англичане пытаются  подчинить себѣ нпжнее теченіе этой рѣки. Англи­ чане посылаютъ своего Стенли на берега Конго,  но и французы спѣшатъ водрузить тамъ же свое  знамя. Подобныя же явленія происходятъ и въ  восточной Индіи. И тутъ каждый шагъ францу­ зовъ въ Аннамѣ вызываетъ аналогическое движе­ ніе англичанъ въ Сіамѣ и Бирмѣ, Трудно сказать, къ какимъ результатамъ по­ ведетъ эта, пока мирная, борьба между Англіей  и Франціей, но несомнѣнно, что послѣдній успѣхъ  англичанъ въ Египтѣ отзовется на ней самымъ  чувствительнымъ образомъ. Уже англичане соби­ раются превратить Егпиетъ въ новую Бельгію,  уже они говорятъ о необходимости нентрализн-  ровать Нильскую страну, устранить изъ нея вся­ кое европейское вліяніе, за исключеніемъ, разу­ мѣется, своего собственнаго. Понятно, что въ  этой новой Бельгіи безспорными и полноправными  хозяевами будутъ одни англичане; несомнѣнно,  что СуэЗскій каналъ, сооруженный французскимъ  геніемъ, построенный на французскіе капиталы,  перейдетъ въ полное достояніе Англіи. Оппор­ тунисты могутъ кричать сколько угодно о безко­ рыстіи англичанъ, о пораженіи, понесенномъ, буд­ то бы, Бисмаркомъ на берегахъ Нила, Дюклеркъ  можетъ поздравлять сколько ему угодно мистера  Гладстона съ блестящимъ исходомъ египетской  кампаніи, сущность дѣла не измѣнится нисколь­ ко ни отъ этихъ криковъ, ни отъ поздравленій.  Старый конкуррентъ одержалъ опять блестящую  побѣду надъ Франціей, съ обычной своей лов­ костью успѣлъ онъ воспользоваться результатами  чужой работы, успѣлъ пожать тамъ, гдѣ не сѣялъ. Понятно, что эта горькая истина не могла оста­ ваться сокрытою для всѣхъ тѣхъ французовъ,  политическая мудрость которыхъ не ограничи­ вается однимъ слѣпымъ страхомъ передъ Бис­ маркомъ, однимъ обдумываніемъ и взвѣшивані­ емъ будущаго возмездія. Благоразумные француз- ной Гальки” была проведена отъ начала до кон­ ца отлично, и съ этой стороны объ артисткѣ  ничего нельзя сказать, кромѣ самаго лестнаго. Г-оіса Рафаэль-Махвицъ —ей безъ сомнѣнія при­ надлежитъ пальма первенства среди пѣвицъ—выс­ тупила въ роли Амнерисъ въ Вердіевской „Аидѣ”.  Эта роль особенно выгодна въ драматическо-  сценическомъ отношеніи: въ ней есть матеріалъ,  изъ котораго талантъ можетъ сдѣлать не только  многое (талантъ можетъ сдѣлать многое даже  изъ шюхой роли), но рѣшительно все, дать одинъ  изъ глубоко остающихся въ памяти образцовъ.  Г-жа Рафаэль-Махвицъ явилась такимъ талантомъ,  и голосовыя средства ея соотвѣтствуютъ ему  вполнѣ. У нея прекрасный, сильный и звучный  mezzo-soprano, которымъ она владѣетъ, какъ  опытная, вполнѣ законченная артистка. Произ­ ношеніе словъ (особенно въ началѣ) было пе  совсѣмъ внятно, ио этотъ недостатокъ, самъ ио  себѣ не маловажный, выкупался общимъ пре­ краснымъ исполненіемъ. Характеръ роли об­ рисованъ былъ артисткою съ вѣрностью, кото­ рую невозможно не отмѣтить. Моментъ, когда  ревнивая Амнернсъ, выпытавши у сонерныцы ея  тайну, обрушивается на нее взрывомъ сдерживав­ шагося гнѣва, это мѣсто сцены („Ты любишь …… люблю и я …….  соперница твоя—дочь фара- оновъ11)—составляетъ одинъ изъ прекраснѣй­ шихъ, Хотя и краткихъ образчиковъ драм. речи­ татива новѣйшей музыки и одну изъ важнѣйшихъ  чертъ характера Амнерисъ. Этотъ речитативъ,  требующій огня и энергіи, крови ■. въ жилахъ  исполнительницы, прошелъ у г-жи Рафаэль-  Махвицъ нрекрасно. Благодаря настоящей окрас­ кѣ, приданной артисткою этой сценѣ, зрителю  становится сразу яснымъ, какогорода характеръ  у него находится передъ глазами. Амнерисъ—  сангвиническій темпераментъ, быстро переходя­ щій, какъ истинное дитя юга, отъ одного чув­ ства къ другому, легко поддающійся вспышкамъ  гнѣва, но въ сущности—доброе сердце. Она по­ стоянно тепло относится къ Аидѣ, % ея отно­ шенія къ „дочери побѣжденныхъ” отличаются  истинно сестринскимъ участіемъ и заботливостью  до тѣхъ поръ, пока не узнаетъ ея тайны; съ  этого момента она чувствуетъ неудержимую ан­ типатію къ своей соперницѣ. Этотъ-то контрастъ  отношеніи и былъ прекрасно оттѣненъ г-жею  Рафаэль-Махвицъ. Въ суммѣ, своею законченно­ стью исполненія; какъ въ вокальионгь, такъ и  сценическомъ отношеніи, она доставила публикѣ  высокіе моменты жгучаго, художественнаго на­ слажденія, которые не скоро забываются. Г-жа Остеръ ,—выступившая въ роли Аиды,  не смотря на опасное соперничество въ ли­ цѣ г-жи Рафаэль – Махвицъ) нисколько отъ это­ го не потеряла п имѣла вполнѣ заслужен­ ный успѣхъ. Она представляется! пѣвицей не­ сомнѣнно даровитой, съ хорошимъ, и довольно скіе политики вовсе не скрываютъ отъ себя всей  тяжести потеря, понесенной Франціею въ Егип­ тѣ, они думаютъ лишь о томъ, гдѣ и какими  средствами могла бы вознаградить себя Франція  за потерю Египта. Ихъ вниманіе невольпо обра­ щается при этомъ на тотъ громадный африкан­ ской островъ Мадагаскаръ, который игралъ уже  разъ такую печальную роль въ исторіи француз­ ской колонизаціи. Въ настоящее время англи­ чане врядъ ли могутъ помѣшать французамъ ут­ вердиться на Мадагаскарѣ; они знаютъ кромѣ t того очень хорошо, съ какими трудностями прій-  дется бороться французамъ на этомъ негосте­ пріимномъ островѣ. Не смотря на свои громадные размѣры, на свои  естественныя богатства, Мадагаскаръ представ­ ляетъ цѣлую массу препятствій для европейской  колонизаціи. Онъ населенъ многочисленнымъ и  чрезвычайно воинственнымъ народомъ, берега  его отличаются крайне нездоровымъ климатомъ,  устья его рѣкъ заперты песчаными мелями, вся  его внутренность покрыта непроходимыми лѣса­ ми, населенными массою хищныхъ животныхъ.  Выбирать подобный островъ центромъ француз­ ской колонизаціи значитъ впадать въ увлеченія  н ошибки прежнихъ временъ. Очевидно, что не  въ Мадагаскарѣ, а гдѣ либо въ иномъ мѣстѣ  должна будетъ искать себѣ Франція вознагра­ жденія за свои послѣднія потери. ОБОЗРѢНІЕ ГАЗЕТЪ И ЖУРНАЛОВЪ. „Петербургскія Вѣдомости” сравниваютъ хи­ щенія, произведенныя за послѣдніе годы, и дока­ зываютъ, что банковскіе любители чужой соб­ ственности воруютъ и аляповато, и стереотипно,  воруютъ „не мудрствуя лукаво”, не хороня кон­ цовъ, по одному и тому же шаблону, но не смотря  на то попадаются только тогда, когда успѣютъ  растратить нѣсколько сотъ тысячъ. Какъ въ с.-петербургскомъ обществѣ поземельнаго  кредита произведена была кража двухъ милліоновъ кас­ сиромъ, отставнымъ юнкеромъ, такъ и въ кіевскомъ  украдено 300,000 кассиромъ, ничтожнымъ банковскимъ  чиновникомъ; какъ здѣсь въ Петербургѣ нѳ было ни­ какого контроля, такъ равно и въ Кіевѣ хозяиномъ  кассы былъ одинъ кассиръ; какъ въ Петербургѣ съѣз­ жались члены-заемщики болѣе для жуированія въ сто­ лицѣ, такъ н въ Кіевѣ общія собранія членовъ соби­ рались только для одпой формальности. Наконецъ, какъ  бывшій юнкеръ, транжиря по Петербургу краденные  милліоны, могъ пріобрѣтать знакомства, связи, сдѣлать­ ся камеръ-юнкеромъ,—такъ и Свиридовъ, бывшее ни­ чтожество, въ непродолжительномъ времени, могъ за­ нять видное мѣсто въ кіевскомъ! обществѣ и сдѣлаться  членомъ разнаго рода благотворительныхъ обществъ,  думы и оказывать на ворованныя деньги примѣры фи­ лантропіи. Сходство поразительное! Но есть и различіе:  Юханцевъ состоялъ подъ контролемъ простыхъ  смертныхъ, за Свиридовымъ же присматривали  ученые мужи-профессора, думавшіе служить и Бо­ гу и Маммонѣ, пожелавшіе быть одновременно и  жрецами наукъ и „дѣльцами”. Мы отвыкли думать, что профессоръ посвящаетъ свое  время на чтеніе лекцій, на то, чтобы слѣдить за на­ укою, то есть прочитывать всѣ сочиненія, какія выхо­ дятъ по его профессурѣ въ русской и иностранныхъ  литературахъ, наконецъ, на то, чтобы своими изыска­ ніями обогащать отечественную литературу. Времени  на это нужно много. Для этого и нужно быть тѣмъ,  что мѣтко называется „человѣкомъ науки11, то есть  человѣкомъ, посвятившимъ всѣ свои досуги кабинету и  книгамъ. Что же мы видимъ? Въ Одессѣ одинъ изъ  профессоровъ, какъ это передавали въ газетахъ, зани­ мается ростовщичествомъ, въ Кіевѣ они засѣдаютъ въ  банкахъ, въ думѣ, въ С.-Петербургѣ—въ разнаго рода  канцеляріяхъ и комитетахъ. Это тѣ же практики, тѣ  же поклонники золотого тельца, гоняющіеся за нажи­ вою. Плохой примѣръ для молодого поколѣнія! Очень плохой! сильнымъ сопрано, не дурною дикціен и удовле­ творительною игрою. Голосъ ея не одинаковъ во  всѣхъ регистрахъ: въ верхнемъ онъ силенъ и  звученъ, въ нижнемъ онъ немного тусклъ. Верх­ нія ея ноты ярко выдѣляются въ ансамбляхъ изъ  массы прочихъ голосовъ и силою своею покры­ ваютъ даже цѣлый оркестръ. Во всемъ исполне­ ніи г-жа Оскнеръ видна пѣвица хорошей школы,  не жертвующая истинными требованіями искус­ ства для ложныхъ эффектовъ, минутно поражаю­ щихъ публику какъ tours de force. Свойства са­ мой роли „Аиды”, являющейся, благодаря драма­ тизму и красивости музыкальной партіи, весьма  благодарною для пѣвицы и къ тому же одною  не изъ самыхъ трудныхъ, не позволяютъ намъ  дѣлать какія-либо болѣе опредѣленныя заключе­ нія. Очевидно г-жа Оскнеръ н не успѣла выка­ заться вполнѣ въ одной этой роли, но что опа  составляетъ прекрасное пріобрѣтеніе для харь­ ковской онеры—это ясно уже и теперь. Остаются двѣ совершенно юныя пѣвицы: Г-эюа Лев ицка-я —неда в и о окончившая курсъ въ  одной изъ нашихъ консерваторій и дебютировав­ шая въ партіи Зибеля. Молодой, свѣжій, еще пе  развившійся окончательно голосъ ея не обши­ ренъ но діапазону, не отличается ни силою, ни  ровностью, но чрезвычайно симпатиченъ и милъ. Г-эюа Корецкая ,—до сихъ поръ бывшая прос­ тою хористкою, выступила въ побочной и мало  замѣтной партіи Софьи (въ Галкѣ). Ея свѣжій и  симпатичный сопрано также еще не установился.  Для перваго раза ея исполненіе заслуживаетъ  только похвалы. Подробнѣе объ этихъ двухъ по­ слѣднихъ пѣвицахъ мы будемъ еще имѣть случай  говорить впереди. Обѣ только начинаютъ свою  карьеру и развитіе ихъ будетъ происходить на  нашихъ глазахъ. Перейдемъ къ мужскому персоналу оперной  труппы, выступившему въ1 первыхъ трехъ пред­ ставленіяхъ. Онъ состоитъ изъ 2-хъ теноровъ,  2-хъ басовъ, изъ которыхъ одинъ (г. Петровъ)  не заслуяшваетъ даже упоминанія, и одного ба­ ритона. Г. Медвѣдевъ —теноръ, только что начинающій  свое оперное поприще, которому нельзя не по­ желать всего лучшаго, особенно въ наше время,  столь бѣдное на теноровъ. Голосъ его настоя­ щій tenor di gracia, мягкій и симпатичный по  своему тэмбру, но ни очень высокій, ни очень  сильный. Ноетъ онъ выразительно и иногда съ  искреннимъ чувствомъ. Что касается игры, то  въ этомъ отношеніи ему предстоитъ еще пора­ ботать надъ собой. Промахи въ исполненіи г.  Медвѣдева объясняются тѣмъ, что подчасъ онъ  слишкомъ увлекается. Увлеченіе — прекрасная  вещь, ио не надо допускать, чтобы оно отража­ лось неблагопріятнымъ образомъ на игрѣ п част­ ныхъ деталяхъ исполненія. Въ роли Іоггтека (въ  „Галькѣ”) г. Медвѣдевъ былъ .уже лучше, чѣмъ »